تالارهای گفتگوی انجمن دانش پژوهان ایران

رضا صالحی · 6 ستاره Joined: 10 Apr 2008 Posts: 205

سه خبر از حوزه هنري‌

قصه‌هاي سبلان محمدرضا بايرامي بزودي در امريكا منتشر مي‌شود

دو كتاب از سه گانه <قصه‌هاي سبلان> نوشته محمدرضا بايرامي، بزودي با ترجمه انگليسي محمدرضا قانون پرور در كشور آمريكا منتشر مي‌شود.

به گزارش واحد خبر حوزه هنري، محمدرضا قانون پرور، استاد زبان فارسي دانشگاه تگزاس، از سه گانه قصه‌هاي سبلان، دو كتاب <كوه مرا صدا زد> و <بر لبه پرتگاه> اين نويسنده را به انگليسي برگردانده است.

لازم به يادآوري است؛ داستان <كوه مرا صدا زد> بايرامي پيشتر توسط <يوتاهيمل رايش> به آلماني ترجمه شده و دو جايزه مهم ادبي اروپا را نيز براي وي به ازمغان آورده است.

گفتني است؛ از بايرامي تا كنون بيش از 30 اثر در حوزه‌هاي رمان، مجموعه داستان و خاطرات توسط انتشارات سوره مهر و برخي ديگر از موسسه‌هاي انتشاراتي به چاپ رسيده است.

حوزه هنري و ميراث فرهنگي آثار هنرمندان را خريداري مي‌كنند

براي جلوگيري از قاچاق آثار هنرمندان شمالغرب كشور، حوزه هنري، سازمان ميراث فرهنگي و گردشگري و صنايع دستي استان آذربايجان غربي، آثار هنرمندان استان را خريداري مي‌كنند.

به گزارش حوزه هنري آذربايجان غربي، هدف از اين اقدام، علاوه بر جلوگيري از قاچاق آثار، حمايت مادي و ايجاد انگيزه در هنرمندان براي توليد آثار برجسته عنوان شده است.

بر پايه اين گزارش، آثار هنري هنرمندان اين استان براي نمايش درموزه صنايع دستي خريداري مي‌شوند.

گفتني است اين طرح با خريد آثار معرق حسين افشاري، معرق كار برجسته اروميه آغاز شده است.

هنرمندان صنايع دستي مي‌توانند براي فروش آثار خود به حوزه هنري آذربايجان غربي واقع در طبقه فوقاني سينما فرهنگ اروميه مراجعه كنند.

تشكيل جلسات هفتگي كارگاه شعر نو در حوزه هنري‌

كارگاه <شعر نو> با مديريت ضياءالدين ترابي، شنبه‌هاي هر ماه در مركز آفرينش‌هاي ادبي حوزه هنري داير مي‌شود.

به گزارش واحد خبر حوزه هنري، در اين جلسات علاوه بر شعرخواني، تاريخچه شعر نو و همچنين مباني، ساختار و فضاسازي در اين گونه از شعر بررسي خواهد شد.

گفتني است جلسات كارگاه شعر نو توسط سيدضياء ترابي - شاعر، مترجم و محقق ادبيات - از سال 83 در مركز آفرينش‌هاي ادبي حوزه هنري آغاز به كار كرد.

علاقه‌مندان براي حضو در اين كارگاه‌ها مي‌توانند ساعت 16 شنبه هرهفته به سالن جلسات مركز آفرينش‌هاي ادبي حوزه هنري، واقع در تقاطع خيابان‌هاي حافظ و سميه مراجعه كنند.

Google · Posted: Wed Apr 30, 2008 2:26 pm Post subject: Adv

رضا صالحی · 6 ستاره Joined: 10 Apr 2008 Posts: 205

اكران خوب حلقه سوم زنجيره توفيق‌

سينماگران از لزوم تغيير مناسبات اكران مي‌گويند

اكران خوب حلقه سوم زنجيره توفيق‌

گروه سينماي ايران- اگر فيلم خوبي توليد شود و در سالن‌‌هاي استانداردي هم به نمايش در آيد ولي مناسبات اكران درست نباشد نمي‌توان به توفيق آن فيلم خيلي اميدوار بود.

چنانكه در همه اين سال‌ها شاهد بوده‌ايم كه چگونه فيلم‌هايي كه مي‌توانستند مخاطب گسترده بيابند قرباني برخي مناسبات غلط اكران شده‌اند.

نكته‌اي كه بايد بر آن توجه داشت لزوم راهكارهاي نوين در زمينه اكران است. سينماي ايران در سال‌هاي پس از انقلاب پيشرفت‌هاي قابل توجهي داشته است ولي سيستم پخش فيلم‌ها همچنان سنتي و به روال گذشته است.

براي اكران خوب بايد مناسبات پخش تغيير كند

مهدي صباغ‌زاده در گفت‌وگو با <باني فيلم> درباره تأثير اكران خوب بر فروش خوب در سينما صحبت كرد و گفت: براي رسيدن به اكران خوب نيازمند پخش‌كننده خوب، فيلمساز خوب و يك فيلم جذاب و با كيفيت هستيم.

او افزود: پخش‌كننده فيلم نيز بايد اكران را به خوبي هدايت كرده و امكان بهره‌برداري از سرمايه اوليه فيلم را فراهم كند. پخش سنتي در شرايط امروز سينما جواب نمي‌دهد.

صباغ‌زاده معتقد است در شرايطي كه حمايت دولتي از بخش اكران وجود ندارد اگر مردم به تماشاي فيلم نروند و فيلم در اكران نفروشد سرمايه‌گذاري در سينما جواب نمي‌دهد.

اين كارگران و تهيه‌كننده سينما، تصريح كرد: شرايط اكران و توليد در كشور ما در حال ورود به يك جريان تازه و نيازمند دقت عمل دوسويه است در اين شرايط هم تهيه‌كننده بايد شرايط را بسنجد و روي فيلم‌هاي جذاب سرمايه‌گذاري مناسب انجام بدهد و هم كارگردانان و سازندگان فيلم‌ها بايد در مرحله توليد به فكر كيفيت مناسب فيلم‌ها باشند.

او گفت: توليد نيازمند تفكر و انديشه است و فيلمنامه استحكام يافته لازمه براي ساخت يك فيلم خوب است. فراموش نكنيم لازمه اكران خوب نيز فيلم خوب است.

صباغ‌زاده تصريح كرد: پخش مناسب در واقع مجري يك اكران خوب و موفق است. پخش بايد منظم و مرتب انجام شود و براساس اين تفكر و سودآوري و بازگشت سرمايه پايه‌گذاري شود.

تبليغات مناسب شرايط مناسب سينماها و كيفيت خوب سالن‌هاي سينما از عوامل تأثير‌گذار بر پخش هستند.

او در پايان گفت: بايد سينما را با اكران خوب به سمت و سو درست و جايگاه حرفه‌اي هدايت كنيم در غير اين صورت سينما با سردرگمي مواجه شده و لطمات جبران‌ناپذيري به سينما وارد مي‌شود.

40 درصد توفيق فيلم با اكران خوب بدست مي‌آيد

محمد متوسلاني معتقد است در اكران خوب، فصل مناسب بسيار مطرح است.

اين كارگردان سينما در گفت‌وگو با <باني فيلم>، گفت: فصل مناسب اكران در دوران پس از انقلاب فصل تابستان و فصل تعطيلي مدارس است در حالي كه قبل از انقلاب فصل پاييز فصل بهتري براي اكران بود.

متوسلاني در ادامه گفت: به نظر من اكران خوب در فصل خوب 30 تا 40 درصد بر افزايش فروش فيلم تأثيرگذار است.

او همچنين درباره تأثير سينماي خوب بر اكران موفق و فروش خوب سينما صحبت كرد و گفت: مردم به جنبه اجتماعي و سينما رفتن علاقه دارند وگرنه از طريق ويديو و پخش خانگي فيلم‌ها را مي‌ديد‌ند‌، اما تماشاگر علاقه‌مند به ديدن فيلم در ميان جمعيت است و فيلم ديدن در جمعيت برايش جذاب است. بنابراين اينكه كدام سينما فيلم را اكران كند در ميزان فروش و چگونگي اكران مهم است.

متوسلاني گفت: خيلي روشن است كه ساختمان سينما، مديريت سينما و نوع برنامه‌هاي مجموعه سينمايي، محيط خوب فضاي خوب مقدمات خوب سينما در جذب مخاطب مناسب است.

او اظهار كرد: مجموعه‌هاي سينمايي بهتر از سينماهاي مجزا مخاطب جذب مي‌كنند بنابراين ساخت اين مجموعه‌ها مي‌تواند در اكران خوب مؤثر باشد.

مهمترين كاركرد اكران خوب، معرفي درست فيلم به مخاطب است‌

علي واجد سميعي در گفت‌وگو با <باني فيلم> درباره موضوع اكران خوب فروش خوب در سينما صحبت كرد و در تعريف اكران خوب گفت: <اكران خوب يعني اينكه براي فيلم تبليغات خوب شده باشد، فيلم كاملاً معرفي شده باشد و براي مخاطب انگيزه سينما رفتن را ايجاد كند.>

اين تهيه‌كننده سينما با تأكيد بر اينكه ركن اصلي و اصل در فروش خوب خود فيلم است، گفت: <اگر فيلمي كه اكران مي‌شود ضعيف باشد امكان مانور در اكران محدود است. اگر فيلم بد را در بهترين سينما هم اكران كنيم بهترين سالن هم كشش اكران بسيار خوب را ندارد.>

واجد سميعي در ادامه تصريح كرد: <اگر اساس كار قابل قبول و خوب باشد تبليغات خوب مي‌تواند ضامن اكران خوب باشد.>

او درباره ميزان تأثير اكران خوب بر فروش خوب اظهار كرد: شرايط متغير است مي‌توان 3، 5 تا 20 درصد عدد داد، اما به هر حال اين اعداد و رقم‌ها كارشناسانه نيست. براي اكران خوب بايد برنامه‌ريزي كرده و فضاي مناسب ايجاد كنيم.>

واجد سميعي همچنين بر تأثير سالن خوب و بازسازي سينماها در اكران و خوب تأكيد كرد و گفت: <سالن شيك محيط خوب تميزي سالن، در نظر گرفتن فضاي مناسبي براي كافه‌ تريا پخش موزيك خوب در سالن سينما و... نكات ظريف و ريزي است كه مي‌تواند اكران خوب و موفقي را براي فيلم‌ها رقم بزند.>

مقوله اكران نيازمند كار كارشناسي است‌

مسعود اطيابي در گفت‌وگو با <باني فيلم> با بيان اينكه اكران خوب مي‌تواند صد درصد بر فروش فيلم تأثير مثبت بگذارد گفت: <يك اكران خوب نياز به برنامه‌ريزي و سياستگذاري قبلي دارد. بايد بفهميم يك فيلم را براي چه زمان و چه دوره‌اي مي‌سازيم و چطور بايد آن را اكران كنيم.>

او گفت: <اين روش كه فيلم‌ها را بدون تناسب و برنامه به سالن‌هاي سينمايي مي‌دهند اشتباه است. بارها در يك فصل چند فيلم همگون همزمان با هم اكران شده‌اند و اين روش در اكران يعني بي‌برنامه‌گي.>

اطيابي تصريح كرد: <در چنين شرايطي فيلم‌هاي خوب مهجور مي‌مانند و نمونه آن فيلم <پابرهنه در بهشت> است. به نظر من شرايط اكران اين فيلم به گونه‌اي بود كه مي‌توان گفت فيلم در واقع اكران نشده است.>

كارگردان فيلم <مصائب دوشيزه> در ادامه به تعريف اكران خوب پرداخت و گفت: <اگر يك فيلم در حد خود در شرايط متناسب اكران شود و براي اكران فيلم‌ها يك كار كارشناسي صورت بگيرد قطعاً فروش بهتر و گردش مالي بهتر در سينما حاصل مي‌شود و اين روند صد درصد بر فروش خوب سينماها تأثير مي‌گذارد. در اين شرايط مي‌توان گفت: <اكران خوبي صورت گرفته است.>

اطيابي اظهار كرد: <بي‌سليقگي‌ها و درهم‌ريختگي‌هايي در اكران وجود دارد كه باعث مي‌شود اصطلاحاً سر فيلم‌ها بريده شود.>

او اضافه كرد:‌ <بي‌برنامگي در اكران باعث مي‌شود خاطرات بد از بعضي فصل‌ها ايجاد شود و ما ديگر نخواهيم فيلم‌مان در يك فصل بخصوص اكران شود. در حالي كه استفاده متناسب از زمان و فضاي اكران با توجه به فيلم‌ها مي‌تواند اكران موفقي را براي سينما به همراه داشته باشد و باعث شود فيلم‌ها در شرايط مناسبي اكران شوند.>

اكران نيازمند تنوع است‌

مجيد قاري زاده نيز درباره اكران خوب گفت: <متأسفانه شرايط به گونه‌اي شده كه هر يك از چهار، پنج فيلمي كه به اكران در مي‌آيند از حال و هوا و مضامين مشابه برخوردارند. در صورتي كه تنوع مهم‌ترين اصلي است كه بايد در برنامه اكران در نظر گرفته شود. در شرايط فعلي همه به دنبال اين هستند كه ببينند چه فيلمي مي‌فروشد تا فيلم بعدي خود را درست مثل آن به سرانجام رسانده و روانه اكران كنند. همين مسئله است كه اين يكساني و عدم تنوع موضوعي در سينماي ايران را سبب شده است.>

او كه چنين وضعيتي را به گونه‌اي بيماري سينماي ايران قلمداد مي‌كند ادامه داد: <اينكه همه تهيه‌كنندگان بخش خصوصي از ترس بازگشت سرمايه خود تنها به دنبال موضوعات امتحان پس داده و سوپراستارهاي هميشگي هستند به نوعي بيماري سينماي ايران به شمار مي‌رود. نوعي بيماري كه موجب مي‌شود همه منتظر بمانند تا آن سوپراستار كارش در پروژه قبلي تمام شود و به اين پروژه برسد.>

قاري‌زاده در پايان تأكيد كرد: <تنها مشكل سينماي ايران در رسيدن به فيلم خوب عدم جسارت در پرداختن به مفاهيم تازه است، كما اينكه‌ ما سالن خوب داريم، بازيگر به اندازه كافي داريم، عوامل فني در حد استانداردهاي جهاني در اختيار داريم، اما امكان پرداختن به موضوعات بديع و تازه را نداريم كه اگر امكان دستيابي به آن فراهم نشود، سينماي خوب ممكن نخواهد شد.>

رضا صالحی · 6 ستاره Joined: 10 Apr 2008 Posts: 205

حمله به ايران، سناريوي‌ مدرن صهيونيست‌ها در سينما است

ابوالحسن علوي‌طباطبائي:

حمله به ايران، سناريوي‌ مدرن صهيونيست‌ها در سينما است

<ابوالحسن علوي‌طباطبائي>، محقق و پژوهشگر سينما، مطرح نمودن بحث آرماگدون و نيزحمله به فرهنگ و تمدن باستاني ايران را در سال‌هاي اخير، نسخه‌هاي مدرن سناريوي صهيونيست‌ها در سينما دانست.

به‌گزارش فارس، بخش دوم همايش كاربردي سينماي ضدفتنه، با حضور مجيد پورطباطبايي، ابوالحسن علوي‌طباطبايي، نادر طالب‌زاده و سعيد مستغاثي در محل <خانه سينما> برگزار شد.

قسمت دوم اين همايش با نمايش سكانس‌هايي از فيلم انيميشن پرسپوليس (مرجان ساتراپي) و فيلم 300 (زاك اسنايدر) آغاز شد.

در ابتداي اين بخش، سيدمجيد پورطباطبائي آغاز پژوهش در مورد تاريخ زندگي و سيره‌ پيامبر اسلام (ص) را در اروپا به سال هاي مياني قرن يازدهم ميلادي مربوط دانست و اظهار داشت: تصوير پيامبر در اين پژوهش ها معمولا همراه با غرض‌ورزي بوده است و اين كج‌بيني‌ها به صورتي است كه به پيامبر(ص) شكلي انساني داده‌اند و قرآن كريم را حاصل تراوشات ذهني يك انسان عامي خوانده‌اند.

پورطباطبائي در ادامه سفرهاي ماركوپولو، تباني تاريخي مسيحيان با مغول ها بر سر قتل عام مسلمانان، كمدي الهي اثر دانته، دستور مارتين لوتر بر ترجمه قرآن جهت اهانت و هتاكي به اسلام، دستورات اكيد ناپلئون به فرماندهان خود پس از فتح مصر جهت ايجاد تفرقه در ميان مسلمانان، كتاب‌هاي كنت دو گوينو (وزير مختار فرانسه در ايران عصر قاجار) و ادوارد براون (وزير مختار دولت بريتانيا) در مورد بهائيت، كتاب آيات شيطاني سلمان رشدي و نوشته‌هاي تاييد آميز مونتگمري وات بر كتاب رشدي را از نمونه هاي تاريخي دشمني دنياي غرب با مسلمانان از قرن ها پيش تاكنون دانست وآن ها را به تفصيل برشمرد.

اين سخنران همايش در ادامه افزود: به روايتي مارتين لوتر در پايان عمر ديدگاه خود را نسبت به اسلام تغيير داد و مدافع حضرت رسول (ص) شد. پورطباطبائي در ادامه بيان داشت تولستوي به آسيب شناسي بهائيت پرداخته بود و حساب آن را از اسلام جدا دانسته بود.

در بخش ديگري از اين نشست نادر طالب‌زاده (كارگردان و پژوهشگر سينما) در جواب سوال سعيد مستغاثي (منتقد و نويسنده سينما و مجري جلسه) مبني بر اينكه چرا سينماي ايران تا به حال فيلمي درباره حضرت محمد (ص) نساخته است، مشكل را از جانب خودي‌ها ارزيابي كرد.